Բացվածություն փորձառության հանդեպ · Երեսակ O2
Գեղարվեստական հետաքրքրությունը չափում է, թե որքան հեշտ է ձեզ հասնում գեղեցիկը՝ երգի մի տակտ, շենքի գիծ, դաշտի վրայի լույս։ Այն չի հարցնում՝ նվագում եք արդյոք, ճաշակ ունեք արդյոք։ Բարձր միավոր ունեցողները կանգ են առնում և նայում, ցածրերն անցնում են կողքով և ոչինչ չեն կորցնում։
Անվճ, առանց գրանցման, արդյունքն անմիջապես
Մեծ հնգյակում այս երեսակը գրանցում է, թե որքան տեղ է զբաղեցնում գեղեցիկը ձեր ուշադրության մեջ։ Տասը պնդում պտտվում են նույն հարցի շուրջ՝ արվեստը, երաժշտությունը, բնության տեսքը հասնում են արդյոք ձեզ սովորական օրվա միջով անցնելիս։ Սանդղակը հաշվում է, թե ինչից է ձեր ներսում մի բան շարժվում, ոչ թե որքան ճիշտ եք անվանում այն, ինչ ձեր առջև է։
Երեսակն ապրում է փորձառության հանդեպ բացվածության ներսում և այս ընտանիքում ամենից ամուր նստածն է. իր գործոնի հետ կապը 0,71 է, մնացած հինգ երեսակի հետ միասին՝ 0,54։ Եթե վեցից միայն մեկը հայտնի լիներ, հենց սա գործոնի միավորը կգուշակեր ամենալավը։ Ընդ որում երևակայությունը (O1) հորինում է այն, ինչ չկա, իսկ այս սանդղակն արձագանքում է աշխարհում արդեն կանգնածին։
Փորձառության հանդեպ բացվածությունն ինքը հինգ գործոնից ամենացրիվն է. նրա երկու երեսակի միջև միջինում 0,29 ընդհանուր բան կա, մինչդեռ բարեխղճության ներսում 0,48, նևրոտիզմի ներսում՝ 0,52։ Ուստի գործոնի ընդհանուր թիվը հանգիստ ծածկում է ծայրերը. մարդը կարող է վերացական բանավեճից արագ ձանձրանալ և միևնույն ժամանակ նստել այս սանդղակի ամենավերևում։
Հետազոտություններում այս տարածքը կոչվում է գեղագիտություն (Aesthetics), ավելի հին աշխատանքներում՝ գեղագիտական զգայունություն։ Կետերը վերցված են Ջոնսոնի IPIP ցանկից, որը բաց է բոլորի համար և ոչ մի առևտրային հարցաշարի իրավունքի տակ չի ընկնում։
Անունը լսելիս մարդու գլխում հայտնվում է արվեստագետի կենսագրություն, մինչդեռ չափվում է ընդամենը արձագանքը։ Ստորև երեք տարբերակում, և ամեն մեկն ուրիշ կերպ է փոխում միավորի ընթերցումը։
Սանդղակը հմտության մասին չէ։ Հարցն այն չէ, թե ինչ եք կարողանում սարքել, այլ այն, թե ինչը ձեզ հասնում է, և այս երկուսը միշտ իրար հետ չեն գնում. լսողություն չունեցող մարդը հանգիստ նստում է ամենավերևում, իսկ ամեն օր վաստակող նկարազարդողը՝ միջին գոտում, որովհետև արհեստը դարձել է աշխատանք։
Հարևան երեսակի հետ ընդհանուրը 0,35 է՝ պակաս, քան այս սանդղակի կապը կարեկցանքի (A6) հետ, որը 0,38 է։ Երևակայությունը սարքում է այն, ինչ չի եղել՝ ներսի պատկեր, հորինված պատմություն։ Այս մեկը սպասում է դրսի ազդանշանի և չափում է, թե որքան բարձր է այն հնչում։
Համարվում է, թե գեղեցիկի զգայունությունը գալիս է քայքայված նյարդերի հետ մեկտեղ։ Թվերն այս պատմությունը չեն պահում. նևրոտիզմի հետ ամենաուժեղ կապը 0,11 է՝ ամոթխածության հետ, անհանգստության հետ՝ ուղիղ զրո։ Նևրոտիզմից դուրս քսանչորս երեսակի մեջ սա այդ ընտանիքի հանդեպ ամենահարթն է։
Ոչ մի ծայր ավելի բարձր ճաշակ չէ։ Մեկն ուշադրություն է ծախսում այնտեղ, որտեղից օգուտ չի գալիս, մյուսը նույն ժամանակը դնում է գործի վրա և չի զգում, թե ինչ-որ բան բաց է թողնում։
Ձեր օրն ունի կանգառներ, որոնք ոչ մի ցուցակում չկան՝ լույսը պատին, ձայնի մի հատված, հին շենքի պատուհանների շարք։ Այս զգայունությունը մուտք է տալիս այնտեղ, ուր ուրիշները նույն րոպեին անցնում են կողքով։ Հաշիվն այն է, որ միջավայրի տեսքն ու ձայնը ձեզ վրա իսկապես ազդում են. տգեղ գրասենյակը ձեր օրվա որակը փչացնում է ավելի, քան կողքինները հասկանում են։
Գեղեցկությունը ձեզ խորն է հուզում։ Երաժշտությունը, արվեստը, դիզայնն ու բնապատկերը կարող են ձեզ քարացնել տեղում, և առանց դրանց կյանքը կթվա անհյութ։ Ամեն ինչի գեղագիտական շերտը նկատում եք։
Երգը միացած է, պատին նկար կա, և այս ամենը ֆոն է՝ ձեր ուշադրությունը գնում է ուրիշ տեղ։ Օգուտն այն է, որ ձեր օրն ավելի քիչ բան է կտրում. թանգարանում ձանձրանալը ձեզ չի վիրավորում, և սենյակի տեսքը ձեր տրամադրությունը ձեզնից անկախ չի տանում։ Վճարը պարզ է. զրույցի ու ընկերության մի ամբողջ շերտ մնում է ցամաք։
Արվեստն ու գեղեցիկը հաճելի են, բայց ձեզ համար կենտրոնական չեն։ Ցուցասրահը կամ բանաստեղծությունը կարող են ձեզ շատ չհուզել, և բացակայությունը ձեզ բաց չի թողնում։
Տասից չորսն ընկնում են միջին գոտի, և այնտեղ գեղեցիկը մի սյուն է մյուսների կողքին։ Երգը կարող է օրը փոխել, բայց ինքնուրույն թանգարան գնալու միտքը հազվադեպ է գալիս. արձագանքը կա, հետևից եկող սովորությունը՝ ոչ։
Ցածր, միջին և բարձր գոտիներն ընտրանքը բաժանում են 30/40/30 հարաբերությամբ՝ Ջոնսոնի նորմերի ընդունված կանոնով, և այս սանդղակի սահմաններն երկու սեռի մոտ իրար չեն համընկնում. տղամարդկանց մոտ ցածր գոտին մինչև 34-ն է, բարձրը՝ 43-ից վեր, կանանց մոտ՝ մինչև 39 և 46-ից վեր։
Տասը պատասխան գումարվում է 10-ից 50 ընկած հում միավորի մեջ։ Ստորև բերված կորը կառուցված է երկար տարբերակի 135 947 ավարտված պրոֆիլով, և այն նստած է սանդղակի աջ ծայրին ավելի մոտ, քան մյուս քսանինը։
| Տոկոսակարգ | Հում միավոր |
|---|---|
| 10 | 31 |
| 25 | 37 |
| 50 | 42 |
| 75 | 46 |
| 90 | 49 |
Ընտրանքի միջինը 40,2 է՝ ամենաբարձրն երեսուն երեսակի մեջ, ցրվածությունը՝ 6,68։ Հենց այստեղից է գալիս էջի ամենակարևոր թիվը. հում 40 միավորը տղամարդու համար 56-րդ տոկոսակարգն է, կնոջ համար՝ ընդամենը 33-րդը։ Տոկոսակարգը ձեզ համեմատում է ձեր սեռի ու տարիքի այն մարդկանց հետ, ովքեր անցել են այս թեստն առցանց։
Այս սանդղակի վրա սեռերի բացվածքը թեստի ամենամեծերից է. տղամարդկանց կեսը նստում է 34-ից 44 միավորի միջև, կանանց կեսը՝ 39-ից 47, մեդիանաներն էլ 39 և 43 են։ Այս 43-ը մոդելի բոլոր խմբերի ամենաբարձր մեդիանան է։
Կանայք միջինում հավաքում են 41,9 միավոր, տղամարդիկ՝ 38,0։ 3,9 բացվածքն երեսուն երեսակի մեջ երկրորդն է, ավելի մեծը միայն անհանգստության մոտ է՝ 4,26, իսկ կանանց 41,9-ն ամբողջ թեստի ամենաբարձր խմբային միջինն է։ Տարիքի հետ սանդղակը չի իջնում. տղամարդիկ 37,2-ից գնում են մինչև 39,3, կանայք՝ 41,5-ից մինչև 42,8։ Ամենատարեց վանդակում ամեն սեռից մոտ 250 մարդ կա. այդ ծայրն ակնարկ է, ոչ եզրակացություն։
Տան ներսում ամենամոտը զգացմունքայնությունն է՝ 0,42, հետո մտավոր հետաքրքրասիրությունը՝ 0,38, արկածախնդրությունը՝ 0,37 և երևակայությունը՝ 0,35։ Դրսի պատկերն ուշագրավ է. կարեկցանքի (A6) հետ կապը 0,38 է, այլասիրության (A3) հետ՝ 0,37, կենսուրախության (E6) հետ՝ 0,29։ Ուրեմն ուրիշի ցավը զգալուն այս սանդղակն ավելի մոտ է, քան իր հարազատ քրոջը՝ երևակայությանը։
Աշխատանքում այս երեսակն երևում է նրանում, թե ինչի վրա է ծախսվում ուշադրության ավելցուկը։ Բարձր միավոր ունեցողները նկատում են ձևը՝ սլայդի դասավորությունը, տեքստի ռիթմը, դարակի տեսքը, և այդ նկատելը մեկ դեպքում արժեք է դառնում, մեկ ուրիշում՝ հետ է պահում հանձնման օրը։ Ցածր միավոր ունեցողների համար ձևը գործիք է. բավական է, որ հասկանալի լինի, և հենց դա թույլ է տալիս գործը շուտ փակել։
Մտերիմ հարաբերություններում սանդղակը փոխում է այն, թե ինչն է համատեղ ժամանակ համարվում։ Բարձր միավոր ունեցողի համար համերգը կամ քաղաքի հին թաղը միասին անցկացրած երեկո է, ոչ թե ծրագրի կատարում։ Երբ միավորները տարբեր են, երևում է ծանոթ պատկերը. մեկն ուզում է կիսվել այն բանով, ինչն իրեն դիպել է, մյուսը հարգանքով լսում է և նույն տեղը չի հասնում։ Սա տարբեր զգայունություն է, ոչ թե անտարբերություն։
Զարգացման տեսանկյունից այս երեսակի շուրջ շարժվում է մուտքի կողմը, ոչ թե բնավորությունը։ Վերին ծայրում տարիների հետ սովորաբար ավելանում է անվանելու կարողությունը. մարդն ավելի պարզ է տեսնում, թե հենց ինչն է իրեն դիպչում։ Ներքևի ծայրում շարժվում է ծանոթությունը. այն, ինչի հետ շփումը քիչ է եղել, մնում է ցամաք։ Երկու ծայրում էլ շարժվում է սովորույթը, ոչ թե զգայունությունը։
Ընտանիքի դերն այս գծի վրա սովորաբար գերագնահատվում է։ Երկվորյակների վրա արված հաշվարկներում Մեծ հնգյակի ժառանգական բաժինը մնում է կիսի մոտ, իսկ մնացած կեսի հիմնական մասը գնում է ոչ թե ընդհանուր տանը, այլ այն դեպքերին, որոնք նույն ընտանիքի երեխաների մոտ ընդհանուր չեն՝ մի ուսուցիչ, մի պատահական ձայնագրություն, մի ամառ ուրիշ քաղաքում։
Տարիքային պատկերը հանգիստ է, բայց միակողմանի. թիվը փոքր-ինչ բարձրանում է չորս վանդակում շարունակ և երկու սեռի մոտ էլ՝ տղամարդկանց մոտ մոտավորապես երկու միավոր, կանանց մոտ մեկից մի քիչ ավելի։ Բացվածության վեց երեսակից միայն սա է այդպես վարվում, իսկ ամբողջ մոդելում այդպիսի երեսակն ութն է երեսունից։ Ընդ որում սրանք տարբեր տարիքի տարբեր մարդիկ են, ոչ թե մեկ մարդ, ում հետևել են տասնամյակներ։
Մեկ թիվը լռում է զուգակցման մասին։ Բարձր գեղարվեստական հետաքրքրությունը ցածր արկածախնդրության կողքին բոլորովին այլ մարդ է նկարում, քան նույն թիվը բարձր արկածախնդրության հետ. մեկը գեղեցիկը գտնում է ծանոթ տեղում, մյուսը գնում է դրա հետևից։ Հենց այս համակցությունների վրա է աշխատում վճարովի վերլուծությունը։
Անվճ, առանց գրանցման, արդյունքն անմիջապես
300 կետանոց տարբերակում այս երեսակը չափում է 10 պնդում, 120 կետանոցում՝ 4։ Տասից հինգը գրված են սանդղակի ուղղությամբ, հինգը՝ հակառակ, և այդ հինգը շրջվում են գումարելուց առաջ. կարճ տարբերակում բաժանումն երկու և երկու է։ Յուրաքանչյուր պատասխան արժե 1-ից 5 միավոր, գումարն ընկնում է 10-ից 50 միջակայքում և կարդացվում է ձեր սեռի ու տարիքային խմբի նորմերի աղյուսակի դիմաց, որն այն վերածում է տոկոսակարգի։
Ալֆան ցույց է տալիս, թե որքան են միմյանց համապատասխանում մեկ սանդղակի պնդումները։ Հետազոտություններում 0,70-ից բարձրը համարվում է ամուր։ Այս թվերը ինքներս ենք հաշվել Ջոնսոնի բաց տվյալներով, ուստի դրանք կարելի է համեմատել հրապարակվածների հետ։
Պնդումների տեքստերն այս էջում դիտավորյալ չեն տպվում։ Կետերը նախապես կարդալը փոխում է պատասխանները, ուստի դրանք երևում են միայն թեստը սկսելուց հետո։
300 հարց · մոտ 40 րոպե
Անցնել լրիվ թեստը120 հարց · մոտ 15 րոպե
Անցնել կարճ տարբերակըԱնվճ, առանց գրանցման, արդյունքն անմիջապես
Նախ դրեք սահիչն այնտեղ, որտեղ ձեր կարծիքով նստած եք ուրիշների շարքում, հետո անցեք թեստը։ Հենց այս սանդղակի վրա գուշակությունն ամենից հաճախ է սխալվում. հում 40 միավորը շատերին բարձր է թվում, մինչդեռ կնոջ համար դա 33-րդ տոկոսակարգն է։
0 նշանակում է գրեթե բոլորից ցածր, ովքեր անցել են թեստը, 100՝ գրեթե բոլորից բարձր։
Սա ենթադրություն է, ոչ թե չափում։ Թեստը համեմատում է ձեր պատասխանները իրական մարդկանց նորմերի հետ։
Ոչ։ Սանդղակը ճաշակի քննություն չէ և ոչինչ չի ասում ձեր երգի կամ ֆիլմի արժեքի մասին։ Ցածր միավորը նկարագրում է մեկին, ում ուշադրությունը գեղեցիկի վրա հազվադեպ է կանգ առնում, և այս կարգավորումը ժամանակ է ազատում։ Ամենաբարձր միավորն էլ երաշխիք չէ, թե մարդն արվեստից բան հասկանում է. արձագանքն ու իմացությունը տարբեր բաներ են։
Որովհետև այս սանդղակի միջինը մոդելի ամենաբարձրն է՝ 40,2, ցրվածությունը՝ 6,68։ Հում 40 միավորը տղամարդու համար 56-րդ տոկոսակարգն է, կնոջ համար՝ ընդամենը 33-րդը, այսինքն 50-ից 40 հավաքելը միայն թվում է լավ արդյունք։ Հենց այս պատճառով էջի բոլոր եզրակացությունները կանգնում են տոկոսակարգի, ոչ թե հում գումարի վրա։
Նորմերում կանանց միջինը 41,9 է, տղամարդկանցը՝ 38,0, և 3,9 բացվածքն երեսուն երեսակի մեջ երկրորդն է անհանգստությունից հետո։ Այն, ինչ տվյալները չեն տալիս, պատճառն է. այստեղ խառնված են դաստիարակությունը, միջավայրի սպասումները և այն, թե ինչի մասին խոսելն որ սեռի համար ընդունված է։ Բացվածքը խմբերի միջև է, ոչ թե երկու կոնկրետ մարդու։
Ոչ, և սա սանդղակի ամենահաճախ սխալ ընթերցումն է։ Կետերը հարցնում են արձագանքի մասին, ոչ թե հմտության. մարդը կարող է կյանքում գործիք ձեռք չառնել և նստել վերին տասնյակում, իսկ մասնագիտական երգիչը՝ միջին գոտում, որովհետև ամենօրյա աշխատանքը զգացողությունը մաշում է։ Հմտությունն ավելի շատ կապված է վարժանքի ժամերի հետ, քան այս թվի հետ։
Հիմնականում այո։ Ալֆան 300 կետանոց տարբերակի տասը պնդումի համար 0,811 է, 120 կետանոցի չորսի համար՝ 0,748, երկուսն էլ հաշված են Ջոնսոնի հրապարակած բաց տվյալներով։ Կորուստը փոքր է, բայց կա, ուստի կարճ տարբերակի արդյունքը ծայրերին ավելի աղմկոտ է. եթե ձեզ պետք է հենց այս երեսակի սուր ընթերցումը, երկար ձևն ավելի ամուր հիմք է տալիս։
Բացվածությունը գործոնն է, այս մեկը՝ նրա վեց երեսակից մեկը, բայց հենց սա է գործոնի հետ ամենաամուր կապվածը՝ 0,71։ Ուրեմն գործոնի ընդհանուր թիվը մեծ մասամբ այս սանդղակի ձայնով է խոսում։ Հակառակ ուղղությամբ երաշխիք չկա. բացվածությունը հինգ գործոնից ամենացրիվն է, և միջին ընդհանուր միավորի ներսում այս սյունը հանգիստ նստում է ցանկացած ծայրին։
Երկար ձևը 300 պնդում է և բոլոր երեսուն սանդղակը տալիս է ամենասուր տեսքով՝ այս մեկը ներառյալ։ Կարճ ձևը 120 պնդում է և պատասխանում է մոտ տասը րոպեում, նույն երեսուն սանդղակով, մի փոքր ավելի կոպիտ։ Երկուսն էլ անվճար են, գրանցում չեն պահանջում, և տոկոսակարգերն երևում են վերջին պատասխանից անմիջապես հետո։
Անվճ, առանց գրանցման, արդյունքն անմիջապես